TRATADO II
PARTE I: LA ANTEMISA
SECCIÓN I: EL RITO DE ENTRADA
9. Kyrie eleison
SECCIÓN I: EL RITO DE ENTRADA
9. Kyrie eleison
421. Más arriba ya hemos visto que los kiries son plegarias populares que precedían a la oración sacerdotal disponiendo a los fieles para oírla con la debida preparación y fruto.
Los problemas del «kyrie eleison»
Podríamos contentarnos con esta explicación, que en el fondo contiene lo más esencial. Con todo, es natural que, dada su forma griega y el papel notable que desempeña en toda la liturgia, ahondemos más en su origen. Particularmente interesa saber por qué se dicen en griego, por qué se repiten varias veces, precisamente nueve; por qué no piden nada en concreto y cómo se introdujeron en el culto.
Origen oriental
422. El hecho de que se recen en griego nos inclinaría a buscar su origen en aquellos primeros siglos en los que en Roma se usaba la lengua griega en la vida cotidiana y en las solemnidades del culto (esto hasta la mitad del siglo III). Con todo, hoy se admite unánimemente que el Kyrie eleison fué copiado de las liturgias orientales en época bastante posterior. Lo raro es que no se tradujesen ni en las liturgias latinas ni en otras liturgias orientales, como la copta, etiópica y la sirio-occidental.
A Roma no pudo llegar antes del siglo V, y debió adoptarse, juntamente con las letanías que se usaban en Oriente a partir del siglo IV, y que aun hoy se conocen en casi todas las liturgias orientales con el nombre de ectenias.
Modelos precristianos
423. No obstante, los principios del Kyrie eleison pueden remontarse a épocas mucho más antiguas. La súplica eleison, con invocación de la persona a que se dirigía o sin ella, debió ser familiar a los primeros cristianos por los cultos gentílicos. Todavía en el siglo V un predicador de Alejandría se vió en la precisión de reprobar la costumbre, observada por muchos cristianos, de inclinarse ante el sol que se levantaba, saludándolo en voz alta. Tenemos de los tiempos precristianos documentos en que aparece dirigido a los ídolos. Asimismo se conocía ya en los cultos paganos la costumbre de repetir esta aclamación determinadas veces. Por cierto no hace falta recurrir a la antigüedad pagana en busca de modelos para el Kyrie eleison. En la Sagrada Escritura del Antiguo Testamento se encuentra con frecuencia esta voz dirigida a Dios, principalmente en el libro de los Salmos, que a los primeros cristianos sirvió desde un principio de devocionario.
El testimonio de Eteria
424. Con todo, la historia de esta invocación como aclamación usada por los fieles en el mismo culto sólo empieza en el siglo IV. La peregrina española Eteria refiere que en Jerusalén por el año 390 un diácono pronunciaba hacia el final de las vísperas una serie de ruegos por personas determinadas y que «mientras decía los nombres de cada uno, estaban continuamente los niños respondiendo: Kyrie, eleyson, que decimos nosotros, «Señor, ten piedad», y sus voces eran infinitas». Eteria usa ya la transcripción eleyson, en lugar de eleeson. En otras horas rezaba el mismo obispo los nombres o las intenciones, y esto parece la costumbre más antigua.
La letanía de las «Constituciones apostólicas»
425. El texto de tales intenciones se nos ha conservado en el libro octavo de las Constituciones apostólicas, que refleja la liturgia de Antioquía de finales del siglo IV. Las pronunciaba el diácono después del evangelio y antes de despedir a los catecúmenos. Una rúbrica después de la letanía dice que el pueblo, y sobre todo los niños, habían de responder: Kyrie, eleison (Const. ap., VIII, 6, 9. El mismo orden en las oraciones alternadas se supone también en la despedida de los demás grupos y en la oración de los fieles (VIII, 6-10) y asimismo al final de las vísperas (VIII, 35, 2); compárese la reconstrucción a base de textos de San Crisóstomo, en Brightman 471s 477s.). El orden y el contenido de tales súplicas variaba según las circunstancias. Generalmente se pedía por la Iglesia y el clero, pueblo y sus gobernantes, peregrinos y enfermos, bienhechores del templo y los pobres y finalmente por la paz.
Su transplantación a Occidente
426. Este modo de rezar en común que se llamaba letanía, fue trasplantada tal vez por los peregrinos de Jerusalén ya en el siglo V a Occidente, donde pronto se hizo muy popular. Sus ruegos eran a veces traducciones del modelo oriental, otras veces creaciones nuevas que obedecían a las necesidades diferentes del sitio en que se decían. La aclamación generalmente se conservaba en su forma griega, pero a veces se traducía (Traducciones del Kyrie eleison se encuentran también entre los pueblos
germánicos convertidos al cristianismo. Existen testimonios de los
vándalos del norte de Africa: «también en lengua barbárica se alaba a
Dios y se pide su misericordia; incluso romanos rezaban el Fróya armes
(Domine miserere). Como contestación del pueblo se
encuentra el Kyrie eleison traducido al latín en España) o se ampliaba, o se substituía por otras fórmulas parecidas, como las que tenemos en la parte más antigua de nuestra letanía de Todos los Santos: Libera nos, Domine; Te rogamus, audi nos (Duchesne Q74s) y, siguiéndole, P. Alfonso (Oratio Fidelium [Finalpia
1928] 36-38) opinan que una letanía con semejantes respuestas del pueblo
debió de usarse en Roma independientemente del modelo oriental. Para
ello se recuerda que en la Roma precristiana se usaban ya semejantes
oraciones en forma de letanías; p. ej., la oración que Licinio hizo
rezar a los soldados el día de la batalla contra Maximino; cf.
Lactancio, De morte pers., 46, 6: CSEL 27, 226: Summe deus, te rogamus,
sánete deus te rogamos..., summe sánete deus, prec s nostras exaudí,
brachia nostra ad te tendimus, exaudí, sánete, summe deus! De la misma
tradición provienen las aclamaciónes fijadas en los Acta synodorum
habitarum Romae. En uno de estos sinodos del año 499 se registraron las
siguientes aclamaciones (MGH, Auct. ant.. XII, 403); Ut fiat, rogamus
(dictum decies): ut scandala amputentur, rogamus (dictum novies); ut
ambitus exstinguatur, rogamus (alctum auodecies). En cambio, la hipótesis de que el Kyrie nunca se
usó en Roma como contestación o como invocación de letanía,
difícilmente casa con las noticias que tenemos de Gregorio Magno, sobre
todo del modo con que habla de las costumbres griegas).
La letanía en ritos occidentales
427. El modelo griego determinaba incluso a veces el sitio dentro de la misa en que debía decirse esta letanía, y era después de las lecciones. En la liturgia milanesa, sin embargo, aunque limitada a los domingos de la cuaresma, encontramos la letanía al principio de la misa entre la ingressa (introito) y la oración, es decir, en el lugar que hoy ocupan los kiries. La aclamación se halla esta vez traducida al latín: Domine miserere, pero al final de la letanía se dice en voz alta tres veces el Kyrie eleison. Una letanía parecida debió de usarse por aquel tiempo y localizada en el mismo sitio en la liturgia romana. Ciertamente se conocía en Roma al principio del siglo VI alguna plegaria formada con el Kyrie eleison; pues el sínodo de Vaison decretó el año 529, en su tercer canon, que
se rezasen en los maitines, misa y vísperas estas deprecaciones «con
sentimiento profundo y contrición», dando como motivo de esta novedad el
ejemplo «de las liturgias de las provincias del Oriente y de Roma,
donde se repetían los kiries muchas veces. Ahora bien, de unas
palabras de San Gregorio Magno se deduce que todavía en su época, al
lado de la simple repetición de las aclamaciones, se conocía aún otro
modo de rezar el Kyrie eleison, combinándolo con otro texto. Tal texto
debió ser la letanía completa, o sea las Invocaciones a las que
correspondían los Kyrie eleison, contestaciones del pueblo. Es verdad
que entre los textos de los sacramentarios que permiten la
reconstrucción de la misa romana en el siglo VI no se encuentra ningún
formularlo de letanía. El Gregoriano dice solamente que la misa empezaba
con el introito, deinde Kyrie, eleison. Pero no hemos de olvidar que
los sacramentarios no eran misales, es decir, no contenían todos los
textos de la misa, sino solamente aquellos que rezaba el celebrante.
No nos puede sorprender, por lo tanto, que no contengan la letanía, pues
ésta nunca se decía por el celebrante.
La «Deprecatio Gelasii»
428. Por otra parte, existen varias razones que avalan la hipótesis de que la llamada Deprecatio Gelasii representa la primitiva letanía de la misa romana, ya que varios indicios señalan a Roma como lugar de su origen y al papa Gelasio (492-496), de quien tiene su nombre, como su redactor. De él dice el Líber pontificalis que creó sacramentorum praefationes et orationes cauto sermone.No ignoramos que existen razones que hacen dudar mucho de que la liturgia romana utilizara en la misa una letanía con las aclamaciones Kyrie, eleison en una época en que ciertamente se decían aún las «oraciones solemnes» después de las lecciones, tan parecidas por su contenido a la letanía. Pero parece que la paulatina desaparición de estas «oraciones solemnes» por aquel tiempo, que iba acompañada por una ampliación de las oraciones deprecativas dentro de canon, fué consecuencia de la introducción de la letanía al
VIII. Pro his quos humanae infirmitatis fragilitas, et quos nequitiae spiritalis invidia, vel varius saeculi error involvit, Redemptoris nostri misericordiam imploramus— Kyríe eleison.
IX. Pro hís, quos peregrinationis necessitas, aut iniquae potestatis oppressio vel hostilitatis vexat aerumna, Salvatorum Dominum supplicamus.—Kyrie eleison.
X. Pro iudaica falsitate... aut haeretica pravitate deceptis vel gentilium superstitione perfusis, veritatis Dominum deprecamur.—Kyrie eleison.
XI. Pro operariis pietatis et his, qui necessitatibus laborantum fraterna caritate subveniunt, misericordiarum Dominum deprecamur.—Kyrie eleison.
XII. Pro ómnibus intrantibus in haec sanctae domus Domini atria, qui religioso corde et supplici devotione convenerunt, Dominum gloriae deprecamur.—Kyrie eleison.
XIII. Pro emundatione animarum corporumque nostrorum et omnium venia peccatorum, clementissimum Dominum supplicamus.—Kyrie eleison.
XIV. Pro refrigerio fidelium animarum, praecipue sanctorum Domini sacerdotum, qui huic ecclesiae praefuerunt catholicae, Dominum spirituum et universae carnis iudicem deprecamur.—Kyrie eleison.
XV. Mortificatam vitiis carnem et viventem fide animam — praesta, Domine, praesta.
XVI. Castum timorem et veram dilectionem — praesta, Domine, praesta.
XVII. Gratum vitae ordinem et probabilem exitum — praesta, Domine, praesta,
XVIII. Angelum pacis et solacia sanctorum — praesta, Domine, praesta.
Nosmetipsos et omnia nostra, quae orta quae aucta per Dominum ipso aüctore suscipimus, ipso custode retinemus, ipsiusque misericordiae et arbitrio providentiae commendamus.—Domine miserere.
En el culto público, no eucarístico
431. En el Gelasiano más antiguo se halla entre las ceremonias de las órdenes mayores una rúbrica que dice: Et post modicum intervallum mox incipiant omnes Kyrie eleison cum litania.Existe un relato de Gregorio de Tours (+ 594) sobre una procesión de penitencia que había ordenado San Gregorio Magno poco después de su elección, cuando en 590 la peste asolaba a Roma. De cada una de las siete basílicas señaladas como punto de concentración, debían salir siete procesiones de penitencia con dirección a Santa María la Mayor, cada cual acompañada por un grupo de sacerdotes, para Implorar la misericordia de Dios con una litania septiformis. El testigo ocular de esta procesión que facilitó al historiador franco estos datos, vió cómo veniebant utrique chori psallentium ad ecclesiam clamantes per plateas urbis Kyrie eleison. Es evidente que el Kyrie eleison no fué el texto entero que se rezaba en esta litania septiformis, sino que debió de ser la contestación del pueblo a las invocaciones pronunciadas por los grupos de sacerdotes. De este modo la letanía siguió siendo aun en tiempos posteriores e incluso en la actualidad la forma principal de plegaria en las rogativas. De ahi su nombre en latin (y castellano) de litania (letanía), sinónimo de rogativas
La carta de San Gregorio al obispo Juan
432. La letanía de principios de la misa había sufrido algunas modificaciones ya antes de San Gregorio Magno o durante su pontificado, tal vez por intervención del mismo Santo. Pues se ve en la necesidad de defenderse en una carta, dirigida al obispo Juan de Siracusa, contra la acusación de haber introducido en Roma costumbres griegas. Entre otras cosas se trataba también del Kyrie. La argumentación del pontífice consiste principalmente en hacer resaltar las diferencias entre las costumbres romanas y griegas, lo cual debió de ser muy fácil para él. puesto que conocía perfectamente de su estancia en Bizancio los ritos griegos. Se alude principalmente a las siguientes diferencias: «Entre los griegos todos dicen los kiries a la vez. mientras que entre nosotros los dicen en primer lugar los clérigos y el pueblo contesta». Además, los griegos conocen solamente el Kyrie eleison, mientras que en Roma se reza el Christe eleison igual número de veces. Termina San Gregorio con la observación de que en días ordinarios se omiten algunas cosas que suelen decirse en otras ocasiones, además del Kyrie eleison y el Christe eleison, con el fin de poder insistir más en estas voces de súplica.
Reminiscencias de la letanía entera
Los kiries intensificándose se independizan
434. El Kyrie eleison como oración de súplica concisa, cargada de tradición y momentos emotivos, y por la que se expresan sin apenas palabras las ansias de perdón y de ayuda del corazón humano, llevaba dentro de si la tendencia a independizarse y repetirse con redoblada frecuencia. Por otra parte, es cierto que aun antes de emplearse como elemento integrante de las letanías existió aisladamente. Se usaba ya en la antigüedad precristiana como aclamación. En forma de jaculatoria debieron rezarlo los primeros cristianos, que nombraban a Cristo principalmente con este título. No es extraño que el Kyrie eleison, a pesar de que debió su divulgación principalmente a la letanía, se independizase más tarde. En las liturgias orientales fue costumbre muy antigua repetir el Kyrie eleison muchas veces con creciente impetuosidad. En la liturgia mozárabe encontramos en el largo oficio de difuntos que se rezaba en la casa mortuoria la siguiente rúbrica: Statim omnes una voce simul conclamant Deo clamoren, ita: Kyrie eleison (prolixe). Más general, sin embargo, era la costumbre de repetir los kiries un determinado número de veces. Siguiendo tradiciones sagradas, cada hora de la liturgia bizantina comienza aún en la actualidad con doce repeticiones del Kyrie eleison, y las horas menores, con cuarenta. La ectenia ferviente después del evangelio de la misa bizantina repite tres veces el Kyrie eleison después de cada invocación. La repetición por tres veces aparece también al final de otras ectenias y aisladamente. Aureliano de Arlés (+ 550) mandaba a sus monjes empezar y terminar cada hora con tres kiries. En la liturgia mozárabe es regla fija rezar tres kiries antes de la Compluturia que precede a la bendición final y, más en general, antes de la oración sacerdotal. Las laudes de la liturgia milanesa contienen aún actualmente tres, y hacia el final doce Kyrie eleison. De un modo semejante, nuestras letanías presentan al principio y al final la triple súplica: Kyrie eleison, Christe eleison, Kyrie eleison.
Paralelismo entre el «Kyrie» y el «Alleluia»
No podemos dejar de mencionar en este conjunto el perfecto paralelismo que existe entre el uso del Kyrie y el del Alleluia. Empleado en sus orígenes como estribillo con el que el pueblo tomaba parte en la salmodia responsorial, llegó a convertirse en exclamación autónoma de júbilo que podía repetirse indefinidamente. El actual breviario romano usa varias veces la triple repetición, y antes de la reforma de Pío X el Alleluia se repetía incluso nueve veces el domingo in Albis.
El «Kyrie» en los «Ordines Romani»
435. El primer Ordo Romanus, a pesar de que describe el culto solemne, no conoce ya la letanía, sino únicamente el Kyrie aislado. Convertido en canto, se repite las veces que haga falta, hasta que el papa, que después de la veneración del altar está de pie delante de la cátedra mirando a Oriente, dé la señal. Muy pronto, es decir, todavía en el siglo VIII, el papa, para dar esta señal, tenía que observar ciertas normas, que nos explican otros Ordines, a saber: tres veces canta la Schola el Kyrie y tres veces lo repite un grupo de clérigos, luego da el papa la señal para que se cante el Christe eleison, que se repite del mismo modo tres veces, y otro para los últimos tres Kyrie eleison, y una última señal para terminar.
La triple repetición; interpretación trinitaria
436. Esta combinación a base del número de tres es fruto de una antiquísima costumbre sagrada, que en los cultos precristianos de la antigua Roma revestía formas de expresión verdaderamente impresionantes 54. Era natural que al número de tres se le diera en el culto cristiano una Interpretación trinitaria, sobre todo en las esferas de la liturgia galicana, en las que la lucha antiarriana había dejado huellas muy profundas y persistentes. La encontramos, en efecto, ya en Amalario y desde entonces la repiten todas las explicaciones de misas: en los tres primeros Kyrie eleison se invoca al Padre; en los tres Christe eleison, al Hijo, y en los últimos tres Kyrie eleison, al Espíritu Santo 58. Tal explicación quiere encontrar una justificación, al menos aparente, en el Christe eleison del segundo grupo. La realidad, sin embargo, es que también las primeras tres invocaciones se dirigen a Cristo. Esto se acomoda no sólo al modo de hablar de San Pablo y de la Iglesia primitiva, para la cual Kyrios fue el nombre más general de Cristo, sino que se prueba, además, por la historia posterior de los kiries. Es verdad que en los primeros tiempos el contexto en que se encuentran los Kyrie eleison hace pensar a veces en Dios Padre. Otras veces queda el sentido indeciso, como parece muy natural en una sencilla invocación de Dios, Pero en la mayor parte de los casos, sobre todo en la letanía diaconal, que es la forma primitiva del empleo del Kyrie eleison, las redacciones de algunas invocaciones muestran a las claras que es Cristo a quien se invoca con este título. La misma idea domina, por cierto, en la letanía occidental, que en sus redacciones más antiguas viene a ser, desde el principio hasta el Agnus Dei, una invocación continuada de Cristo, aunque en ella se encuentran intercaladas las invocaciones de los santos.En los textos más antiguos de letanías faltan las invocaciones de las tres personas divinas y de la Santísima Trinidad después del Christe audi nos. En un manuscrito inglés del siglo VIII, la letanía empieza: Christe audi nos, luego siguen invocaciones de santos y, finalmente, el Agnus Dei (A. B. Kuypers, The Book of Cerne). Según el sacramentarIo de Gellone, escrito hacia 780, el Sábado Santo en la procesión a la pila bautismal se canta Kyrie eleison; al llegar se repite varias veces Christe eleison, siguiéndose invocaciones de santos y luego el Propitius esto, etc., Filius Dei, Agnus Dei, Christe audi nos, y se termina con tres Kyrie eleison (Martene). Según el Ordo de S. Amand, la letanía que se empieza a cantar al llegar a la iglesia estacional se compone de los siguientes elementos: Kyrie eleison (tres veces), Christe audi nos; luego, las invocaciones de santos; a continuación, Propitius esto, etc. (entre las que está la invocación, que claramente se dirige a Cristo, Per crucem tuam...), y finalmente, otros tres Kyrie (Duchesne, Origines, 494s). La letanía del misal de Stowe (s. IX), que proviene de un modelo grecorromano del final del siglo VII (Bishop. Litúrgica histórica), empieza con tres Christe audi nos, a las que sigue un Kyrie eleison y las invocaciones de santos (Warner, The Stowe Missal). Más ejemplos parecidos de los siglos IX y X véanse en H. A. Wilson, The Gregorian sacramentary: Gerbert, Monumento; H. Ménard, en las notas al Gregoriano (PL 78.); J. Mabillon, Analecta (PL 138, 885): Beck, Kirchliche Studien. En plena Edad Media se llega, por fin, a la redacción que corresponde a la interpretación trinitaria: Kyrie eleison, Christe eleison, Kyrie eleison, que tenemos aún en la actualidad al principio y al final de la letanía y al principio de las preces o también sustituyéndolas, así como el mencionado inciso de las invocaciones de las personas divinas y de la Santísima Trinidad: Pater de caelis Deus, etc. Por cierto, este miembro falta aún hoy en la letanía de los moribundos (Rituale Rom., V, 7, 3). Suárez (De oratione, I, 9, 12) trata de la objeción de que la invocación aislada de cada una de las tres personas divinas pone en peligro la fe en la unidad de su naturaleza; defiende estas invocaciones en el sentido de que en ellas se confiesa la diversidad de las personas y su consubstancialidad. De modo semejante. J. Maldonado (De caeremoniis, II. 12. A. Zaccaria. Biblioteca rit., II, 2 (Roma 1781)) sostiene que estas invocaciones propiamente no se dirigen al Hijo y al Espíritu Santo, sed ad Deum per enumeratas personas.
Canto de la «Schola» y del clero
437. Esta súplica dirigida nueve veces a Cristo, es aún en su forma actual la preparación más conveniente para la oración sacerdotal, la cual, haciéndose eco de las plegarias de la comunidad, las presenta ante el trono de Dios.Mientras San Gregorio Magno, refiriéndose al modo de recitar los kiries, dice: a clericis dicitur et a populo respondetur, el primer Ordo Romanus menciona solamente la Schola cuyo oficio era cantar el Kyrie —tal vez diríamos mejor: entonarlo o cantarlo una sola vez para que otros lo repitiesen— Nunca se dice que su canto quede reservado exclusivamente a la Schola, y si que ella lleva la dirección, porque el prior scholae tiene que atender a la señal del papa que le manda terminar el canto. El Ordo de San Amando confirma esta interpretación y la completa diciendo que el repetir las invocaciones de la Schola era oficio de los regionarii, es decir, de los subdiáconos, organizados en Roma según regiones, barrios. El pueblo como tal ya no participaba activamente en la gran misa pontifical, lo que no Impide suponer que los fieles en otras circunstancias siguieran cantando los kiries. Esto vale sobre todo para los países del centro y norte de Europa, donde el Kirioleis, cantado a modo de estribillo, se consideraba durante siglos como elemento el más fundamental del canto religioso popular, y los Leise (en francés Lais) representaban una clase especial de tales cantos populares. Con todo, el canto de los kiries de principios de la misa había pasado a ser oración exclusiva del clero que formaba el coro por lo menos en las iglesias donde había suficiente clero, y a ellas se refieren casi todas las noticias que de aquellos tiempos tenemos sobre el particular. Así que no debemos suponer en todos los sitios una Schola cantorum como encargada de su canto, ni siquiera de su entonación, que por cierto, como parte del clero, poco se distinguía de los coristas.
Las maneras de alternar los kiries
438. Estas Scholas formaban dos coros, conforme a la antigua tradición de alternar los kiries: un coro entonaba y cantaba todas las nueve invocaciones para que el segundo coro las repitiese después de cada invocación. Más tarde no se cantaban en total más que nueve veces, que alternaban los dos coros En ocasiones, para llenar el número de tres, el segundo coro repetía dos veces seguidas la invocación que el primero había entonado. Es quizás el modo que mejor va con la estructura de este canto, observándose actualmente tendencias a volver a ponerlo otra vez en práctica. La manera, sin embargo, que desde el siglo XII tuvo mayor aceptación fue el cantar los kiries nueve veces entre los dos coros, del mismo modo que se rezaban en el altar entre el sacerdote y el acólito.
Las melodías actuales; origen de sus denominaciones
439. El canto gregoriano del Requiem, que repite ocho veces la misma melodía sencilla, ampliándola solamente en su última repetición, recuerda perfectamente su carácter primitivo de letanía. Y desde que la Schola se encargó de su recitado, su puesta en música hizo rápidos progresos. Las melodías del Kyriale romano pertenecen a la segunda etapa de florecimiento del canto gregoriano, a partir del siglo X. Los títulos que llevan recuerdan otro grado de su evolución, cuando el texto tan reducido de los nueve kiries experimentó en la Edad Media una ampliación considerable por medio de los llamados tropos, que convirtieron cada invocación en una estrofa de varios versos, de modo que cada sílaba correspondía a un tono de la melodía. Como precursor de la poesía de los tropos podemos considerar a Amalario, que hizo cantar a su coro: Kyrie eleison, Domine Pater, miserere; Christe eleison, miserere qui nos redemisti sanguine tuo; Kyrie eleison, Spiritus Sánete, miserere. Como se ve, se trataba de una simple paráfrasis. Desde entonces, o sea desde el siglo IX hasta el XVI, hubo una verdadera literatura de tropos del Kyrie. Cada iglesia poseía por lo menos una docena, de los que algunos eran exclusivos de la región, mientras que otros se encontraban en sitios los más diversos. Su colección en los Analecta hymnica comprende 158 números completos. La ejecución musical si; reducía generalmente a lo siguiente: mientras un coro de la Schola cantaba el Kyrie con todos sus melismas, el otro, con la misma melodía, cantaba el tropo, hasta desembocar ambos en el canto común del eleison. Como los tropos correspondían a las distintas melodías, al desaparecer aquéllos, las melodías siguieron llamándose por las primeras palabras del tropo. He aquí algunos de los nombres del Kyriale actual: Lux et origo; Kyrie Deus sempiterne; Cunctipotens genitor Deus; Cum iubilo; Alma pater; Orbis factor; Pater cuncta.
Texto de un «tropo».
440. Como ejemplo de tales tropos damos el de la primera misa gregoriana, cuyo ritmo sigue perfectamente la melodía, mientras que otros emplean ciertos metros, por ejemplo el hexámetro.
1
a) Lux et origo b) In cuius nutu c) Qui solus potes
lucis, summe Deus, constant cuncta, clemens misereri, nobis
eleison; Kyrie eleison. eleison; Kyrie eleison. eleison; Kyrie eleison.
2
a) O mundi redemptor b) Per crucem redemptis c) Qui es verbum Patris,
salus et humana, a morte perenni verbum caro factum,
rex pie, Christe, spes nostra, Christe lux vera, Christe,
eleison; Christe eleison. eleison; Christe elison. eleison; Christe eleison.
Deus, iuste judex, rerum, alme Pater, decet, nunc et semper
eleison; Kyrie eleison eleison; Kyrie eleison. eleison; Kyrie eleison.
Es natural que cantos tan artísticos sólo pudieran ejecutarse por un coro bien adiestrado. Para algunos de ellos hubo ya en el siglo XIII composiciones polifónicas. Con la reforma de misal por Pío V desaparecieron otra vez todos los tropos. Descargados de este modo los kiries de sus múltiples adornos, su carácter monumental apareció de nuevo en su luz, reforzada más tarde por las composiciones polifónicas, que emulaban entre sí para dar expresión digna al contenido teológico y emocional de estas súplicas milenarias.
441. El celebrante no intervenía primitivamente en la recitación o canto de los kiries. Razón por la que su texto se halla ausente de la mayor parte de los ordinarios de la misa, y ni siquiera figura en aquellos que ya contienen todas las oraciones ante las gradas y del ofertorio. Sólo cuando a partir del siglo XIII se impuso el criterio de que el celebrante tenía que rezar todos los textos de la misa, aun las cantadas por el coro y los asistentes, los kiries, puesto que habían de alternarse, no se leían, como los demás cantos, en voz baja sino que se dialogaban entre el celebrante y su asistencia. Esta innovación, sin embargo, no se propago tan rápidamente de un modo general. El misal de la Capilla papal del año 1290, por ejemplo, no la menciona, y eso que manda ya que el sacerdote rece cum ministris suis el introito. No obstante, algunos decenios mas tarde se impuso también en el culto papal. En cambio, para las misas privadas los escritos del archi-cantor Juan con ahínco recomiendan ya en el siglo VIII a los sacerdotes que recen, además del introito, nueve veces con profunda inclinación los kiries. No se menciona ni en esta ni en otras ocasiones posteriores expresamente el acólito. Ni en los casos en que más tarde intervenía en la misa solemne la asistencia es probable rezasen todos juntos las nueve invocaciones, porque no se encuentra ninguna alusión al rezo alternado. Si más tarde se impuso la costumbre de alternar las nueve invocaciones, en ello influyó seguramente el ejemplo del coro. En los documentos antiguos aparece aún otro modo de alternar, o sea el sacerdote decía tres veces seguidas los Kyrie eleison del principio y del final, dejando al clérigo la recitación de los tres Christe eleison.
eleison; Christe eleison. eleison; Christe elison. eleison; Christe eleison.
3
a) Adonai, Domine b) Qui machinam gubernast c) Quem solum laus et honorDeus, iuste judex, rerum, alme Pater, decet, nunc et semper
eleison; Kyrie eleison eleison; Kyrie eleison. eleison; Kyrie eleison.
Es natural que cantos tan artísticos sólo pudieran ejecutarse por un coro bien adiestrado. Para algunos de ellos hubo ya en el siglo XIII composiciones polifónicas. Con la reforma de misal por Pío V desaparecieron otra vez todos los tropos. Descargados de este modo los kiries de sus múltiples adornos, su carácter monumental apareció de nuevo en su luz, reforzada más tarde por las composiciones polifónicas, que emulaban entre sí para dar expresión digna al contenido teológico y emocional de estas súplicas milenarias.
El alternar los kiries se aplica también a su recitación en el altar
441. El celebrante no intervenía primitivamente en la recitación o canto de los kiries. Razón por la que su texto se halla ausente de la mayor parte de los ordinarios de la misa, y ni siquiera figura en aquellos que ya contienen todas las oraciones ante las gradas y del ofertorio. Sólo cuando a partir del siglo XIII se impuso el criterio de que el celebrante tenía que rezar todos los textos de la misa, aun las cantadas por el coro y los asistentes, los kiries, puesto que habían de alternarse, no se leían, como los demás cantos, en voz baja sino que se dialogaban entre el celebrante y su asistencia. Esta innovación, sin embargo, no se propago tan rápidamente de un modo general. El misal de la Capilla papal del año 1290, por ejemplo, no la menciona, y eso que manda ya que el sacerdote rece cum ministris suis el introito. No obstante, algunos decenios mas tarde se impuso también en el culto papal. En cambio, para las misas privadas los escritos del archi-cantor Juan con ahínco recomiendan ya en el siglo VIII a los sacerdotes que recen, además del introito, nueve veces con profunda inclinación los kiries. No se menciona ni en esta ni en otras ocasiones posteriores expresamente el acólito. Ni en los casos en que más tarde intervenía en la misa solemne la asistencia es probable rezasen todos juntos las nueve invocaciones, porque no se encuentra ninguna alusión al rezo alternado. Si más tarde se impuso la costumbre de alternar las nueve invocaciones, en ello influyó seguramente el ejemplo del coro. En los documentos antiguos aparece aún otro modo de alternar, o sea el sacerdote decía tres veces seguidas los Kyrie eleison del principio y del final, dejando al clérigo la recitación de los tres Christe eleison.
EL SITIO
442. Al igual del introito, el sacerdote rezaba los kiries en el lado de la epístola. Costumbre que se estila aún hoy entre los cartujos, carmelitas y dominicos y es norma en la misa solemne para todos los sacerdotes. El motivo principal de su traslado al centro del altar fué seguramente el deseo de hacer resaltar más su carácter de súplica: en el centro del altar el sacerdote está al pie del crucifijo, a quien eleva su plegaria.
P. Jungmann, S.J.
EL SACRIFICIO DE LA MISA
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